《愛的迫降》MBTI：全員角色解讀

《愛的迫降》熬過了好幾年更新、更熱鬧的劇集，靠的並不是那個設定。滑翔傘飄到不該去的地方，是一個開頭，不是一個故事。真正令人一看再看的，是它那九、十個主要角色，每一個都建在一種確實不同的做人方式上，而劇情多半就是把這些方式擺在一起，讓它們互相磨。這樣的戲，拿來做人格的閱讀特別合用。

先說明一句：下面全部都是我們對虛構角色的讀法，不是官方說法，也不是在說演員本人。如果你想要的是自己的四個字母，而不是一個猜測，免費 16 型人格測驗 - Tadaland MBTI Test！ 大約十分鐘。

為甚麼一個角色比一個真人容易讀

值得先說清楚這件事為甚麼做得成，因為同樣的做法用在真人身上，多半是做不成的。

一個真人反覆不定，有自己的私處，而且時時刻刻按著房間裡是誰在調整自己。你看見的只是很窄的一片，而且是在特定的條件下看見的。所以公開說過的類型會一直變——不是有人說謊，而是一個人本來就不是一件固定的東西，而一份短短的測驗是一把很粗的尺。

寫出來的角色剛好相反。他們是為了被讀懂而造的。編劇給他一個主導的動機，再用十六集去試它，凡是不一致的，剪接時就拿掉了。所以當一個角色在第三集和第十五集受壓時的反應一樣，那並不是甚麼真實心理的證據——那是設計留下的痕跡。類型不過是替那份設計取的一個簡稱。

這同時也是下文老實的界線。我們談的是手藝，不是在替人下診斷。

兩位主角之所以成立，是因為他們在有用的方向上相反

尹世理——我們讀為 ENTJ。世理來的時候，不論哪一種意義上都沒有軟著陸。她在幾秒之內把局面看完，決定，然後動；而且她幾乎總是對的，這正是她難相處的原因。她的生意本能是最清楚的證據：一間化妝品公司不是靠開會開出來的，是靠看見一個空隙，然後拒絕被人說服放棄。她之所以不只是一個冷硬的主管，在於那份硬是從哪裡來的——一個把疼愛放在表現後面的家，於是她成了一個一直在表現的人。ENTJ 典型的盲點，是以為能幹和關心是同一份禮物。世理用了整部戲去學那不是同一件事。在 Tadaland，ENTJ 是 Dante，像的是那股一直向前的勁，不是脾氣。

李正赫——我們讀為 INFJ。他安靜，而人們把安靜誤作被動，那正是這個類型最常被讀錯的地方。正赫並不被動；他一直在決定，只是幾乎不告訴任何人。他在人開口之前就讀出對方需要甚麼，心裡守著一套不肯彎的原則，而他一旦真的動手，就是全部，而且代價多半由他自己付。他也有 INFJ 最不方便的那個習慣：他保護一個人的方式，是不把消息告訴他——因為他已經替對方判斷過能承受多少。鋼琴的那一段身世也不是裝飾，它給了他一個沒有觀眾的內在世界，而那是他身上最 INFJ 的地方。我們那篇INFJ 完整指南把這套機制講得更細；Tadamate 是 Roro。

這一對之所以成立，是因為兩人的長處並不是同一種長處。她在人前果斷，卻從來沒有不設防的時候；他在人後果斷，而只對一個人不設防。各自有著對方從來沒有長出來的那一樣。

第二對，其實是更好的那個論點

徐丹——我們讀為 ESTJ。徐丹在前三分之一是被寫來讓人不喜歡的，而她是全劇最被虧待的角色。她的行為完全說得通：一樁婚約許給了她，她一絲不苟地守住了自己那一邊，然後眼看著那份約定散掉，而所有人都叫她大方一點。ESTJ 把承諾當成結構，不當成心情；而在一個房間裡做那個唯一還在守著結構的人，是一種說得出名目的孤單。她的厲害不是刻薄——那是一個人在堅持一條規矩，而那房間已經悄悄不跟了。她也是改變最多的角色，而且是用 ESTJ 的方式改的：不是把標準放軟，是看見新的證據就重新決定，然後立刻去做。這裡的 Tadamate 是 Cres。

具勝俊——我們讀為 ENTP。騙子這種角色很容易寫壞，這一個寫得好，因為他的魅力不是罩在空無上的一件衣服——即興本來就是他思考的方式。他一進門就把房間讀完，找到那個角度，而且享受這場遊戲多過享受那筆錢。ENTP 的難處在於，一輩子都是選項，就等於一輩子都沒有一樣東西是走不開的；而他的整條線，就是終於發現有一樣他不會走。他最後那個決定，是他做過最不像他的事，理由卻最像他：他總算，為一樣東西定了價。Tadamate 是 Pierre。

五中隊，全劇手藝最好的一段

中段之所以撐得住，靠的是那四個兵。每一個都是乾淨的一個讀法，而他們之所以好笑，正正因為他們前後一致。

角色	我們的讀法	理由
表致秀	ESTP	先反應，見誰都疑心，結果卻是四個人裡最直截了當地忠心的那個。
朴光範	ISTP	幾乎不說話，甚麼都做得來，解決問題靠一雙手，不靠一個計劃。
金主墨	INFP	活在故事裡面，感受得徹底，而他對外面世界的理解，大半是戲教他的。
琴銀童	ESFP	心是開的，反應是當下的，眼前的東西不必人解釋就已經高興起來。

金主墨值得停一停，因為他是這部戲對自己開的一個安靜的玩笑。愛和忠誠是他從看劇學來的，而他偏偏又是全劇情感直覺最準的那一個。那是一個很 Apollo 的位置——因為多情而被人笑，然後照樣是對的。

那條村，和真正在管事的那個類型

那幾位鄰里的婦人不是用來搞笑的，不管頭幾場戲讓人怎麼想。她們是全劇的 ESFJ 引擎：誰家的事她們都知道，本地的規矩由她們執行，每一場聚會由她們張羅；而到了要緊的時候，她們不必人請第二次，就把一個外人圍了起來。

這個組合值得留意，因為 ESFJ 常常被人一句「愛管閒事」打發掉。同一種性情，正是一個社區之所以還成其為社區的原因。消息走得動，是因為有人在帶著它走；幫忙來得快，是因為有人早就知道你需要。她們的頭兒羅月淑是最清楚的一例——愛發號施令，一片熱心，而且是你真正希望站在自己這邊的那個人。

這部戲安靜地在說甚麼

把整組角色放在一起看，一個規律就出來了。幾乎每一個人出場時是一個缺點，收場時卻是一個被用錯了地方、或者用壞了的長處。世理的硬，是一份無處安放的能幹。徐丹的冷，是對一個承諾的認真。主墨的多情，是準確的情感閱讀。致秀的兇，是除此以外沒有別的說法的護短。

這個論點，比大部分談人格的文章都講得好，而它也很接近我們說「欣賞不同，連結你我」時的意思：不同是用來把人連起來的，不是用來分等級的。想再看多一些，韓劇 MBTI 索引把十六個類型當作劇集主角來寫；另外還有《驅魔麵館》第二季和《假面女郎》的全員讀法。

還有，如果上面某一個角色讓你比別人更不順眼，那多半值得再看一眼。那很少是編劇的問題。